電影底片Kodak 500T實拍
Kodak 500T是款彩色電影負片，也是筆者個人特別偏愛的「燈光片」，目前仍在市面上流通的底片多數屬於「日光片」，意思為在一般日光環境底下所拍攝結果可呈現其正常的演色性，若非日光環境底下則會有程度不等的色偏，至於燈光片則屬於另外一種，意思為在傳統黃光燈泡光源底下拍攝可呈現其正常的演色性，而在非黃光燈泡光源底下拍攝則會有色偏。
說起來筆者其實係從數位相機開始入門攝影領域，後來回頭開始拍攝底片時，許多底片已陸續停產，過往廠商生產許多各式各樣的日光片、燈光片供攝影者選擇的時代不再，尤其是主要用途在於配合棚燈作室內拍攝用的燈光片更是大量被數位拍攝所取代，故原本選擇較少的燈光片更早就已不再生產，最後一款停產的應該是FujiChrome T64，這款底片在筆者心目中可說是銀鹽夜拍之王，可以參考先前筆者所撰此文－「FUJICHROME T64 TUNGSTEN燈光片實拍」
T64這款燈光正片拍攝成果雖然極為令人讚歎，但由於感光度ISO值僅64，夜拍時大概都非上腳架不可，偶爾若想隨性地手持拍攝，即使配上再大光圈的鏡頭也還是無法達到安全快門的要求，故除非想製造特殊效果，否則想以T64來作手持夜拍幾乎是不可能的任務。
不過在偶然的機緣底下接觸到電影底片(可參考筆者此文－電影底片Kodak 250D實拍)，發現Kodak有生產500T這款燈光片，所不同者為Kodak 500T係彩色負片，但其色彩呈現應該相去不遠，於是找了一捲Kodak 500T來試拍，花了一個晚上在臺南各地以及安平魚市把它打完，一樣送花蓮彩韻沖掃，結果一如預期，在夜間拍攝時呈現出較為冷豔的色彩，和一般日光片夜拍色調偏暖的情形大異其趣，要特別注意的是，由於夜間拍攝一般說來人工光源較為紛雜，畫面的光線明暗分佈變異性很大，對於相機的測光會有一定程度的干擾，建議可以利用電影底片寬容度較高的特性，拍攝時將感光度設在ISO250~100，或直接以加EV的方式來增加曝光量，對於最終的畫質和畫面呈現會滿有幫助。這是款夜拍調性極佳，又容易達成手持拍攝的少見燈光片，在各家燈光片都已停產的情況下，對底片愛好者來說不失為一個良好的選擇。
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相機－OM4Ti
鏡頭－OM Zuiko 50mm F1.4 MC
底片－Kodak 500T
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Kodak 500T是款彩色電影負片，也是筆者個人特別偏愛的「燈光片」，目前仍在市面上流通的底片多數屬於「日光片」，意思為在一般日光環境底下所拍攝結果可呈現其正常的演色性，若非日光環境底下則會有程度不等的色偏，至於燈光片則屬於另外一種，意思為在傳統黃光燈泡光源底下拍攝可呈現其正常的演色性，而在非黃光燈泡光源底下拍攝則會有色偏。
說起來筆者其實係從數位相機開始入門攝影領域，後來回頭開始拍攝底片時，許多底片已陸續停產，過往廠商生產許多各式各樣的日光片、燈光片供攝影者選擇的時代不再，尤其是主要用途在於配合棚燈作室內拍攝用的燈光片更是大量被數位拍攝所取代，故原本選擇較少的燈光片更早就已不再生產，最後一款停產的應該是FujiChrome T64，這款底片在筆者心目中可說是銀鹽夜拍之王，可以參考先前筆者所撰此文－「FUJICHROME T64 TUNGSTEN燈光片實拍」
T64這款燈光正片拍攝成果雖然極為令人讚歎，但由於感光度ISO值僅64，夜拍時大概都非上腳架不可，偶爾若想隨性地手持拍攝，即使配上再大光圈的鏡頭也還是無法達到安全快門的要求，故除非想製造特殊效果，否則想以T64來作手持夜拍幾乎是不可能的任務。
不過在偶然的機緣底下接觸到電影底片(可參考筆者此文－電影底片Kodak 250D實拍)，發現Kodak有生產500T這款燈光片，所不同者為Kodak 500T係彩色負片，但其色彩呈現應該相去不遠，於是找了一捲Kodak 500T來試拍，花了一個晚上在臺南各地以及安平魚市把它打完，一樣送花蓮彩韻沖掃，結果一如預期，在夜間拍攝時呈現出較為冷豔的色彩，和一般日光片夜拍色調偏暖的情形大異其趣，要特別注意的是，由於夜間拍攝一般說來人工光源較為紛雜，畫面的光線明暗分佈變異性很大，對於相機的測光會有一定程度的干擾，建議可以利用電影底片寬容度較高的特性，拍攝時將感光度設在ISO250~100，或直接以加EV的方式來增加曝光量，對於最終的畫質和畫面呈現會滿有幫助。這是款夜拍調性極佳，又容易達成手持拍攝的少見燈光片，在各家燈光片都已停產的情況下，對底片愛好者來說不失為一個良好的選擇。
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